第八十二章 生活（2/4）
了。
小张同学似乎没瞧出来他的无奈，举着杯子问道：“你喝吗？”
徐容先是轻轻点了下巴，等小张将水杯递到他跟前，他却没接，而是笑着摇了摇脑袋，轻声说道：“我不要这么喝。”
小张同学的神情在顿了一秒钟之后，眼睛稍稍睁大了一点，缩着脖子，迅速扫了一眼自习室，在教室的后排，还坐着两个女生。
小张同学探过脑袋，附在他耳边说道：“徐老师，有人在呢，不能那么喝的。”
她当然知道徐老师想怎么喝。
“哈哈，学你的吧，还有一个就考试了，你可别给挂科了。”
“知道啦知道啦，哎呀，徐老师你不准再说挂科啦，我可是要考研的！”
“行行行，你考研你考研。”
见小张同学再次将视线转移到自个儿跟前的书上，徐容翻了一会儿过去的笔记，再次缓缓动笔。
这一次，他写的相当慢，尽可能的剔除没有意义的废话。
第三阶段，自王一民起，至余则成终。
王一民这个角色应当是分割点，当时未曾察觉，但是近段时间以来，越想越是如此认为。
这一年多的时间，有学习、有探索，也有怀疑，有的角色使我兴奋，如帅红兵，我感觉真的像一个二十上下的年轻人，这证明我的体验是成功的，有的角色，虽然才过去不久，可是脑子里却没什么印象了，比如王一民。
王一民是一个很简单的角色，自去年年初拿到《夜》的剧本，就开始准备，可是这样一个简单的正面人物，当时真没觉得有什么好准备的。
在接下来的魏端本、帅红兵、余则成之后，如今再回头去看，恰恰相反，这应当是我从业至今接的最难的一个角色。
或许也应当是最重要的一个角色，其重要性比之沈一石更甚。
怎么演好一个正面角色？
永远自信，永远义正言辞，这就是一直以来的正面人物。
呈现的结果是什么？端着了。
用一部偶像剧的标准来评判，自然是极其完美的，但是从艺术创作的角度而言，却未必如此。
而且近来越想越不是那么回事。
最近突然意识到，正面角色其实比反面角色的塑造难度要高很多，因为现实中这样的人太少太少，在塑造王一民的过程中，我用兄妹之情把这个角色从天上拽了下来。
不过现在再看，依然差了点火候，这是先前的矛盾导致的。
毋庸置疑，一个立体的，有血有肉的正面人物，才是成功的。
我想起了老王在《大明王朝》当中扮演的胡宗宪，有一些想法，但是不太确定，过两天我得去找他聊聊这个事儿，直觉这里边有大学问。
怎么塑造一个立体的一个正面人物？
（空五行）
经魏端本、帅红兵和余则成之后，明白了以下几个方面：
（一）处理好与导演的关系。
处好导演，也就处好了剧本，这是一切的前提。
（二）生活是创造的源泉
目前感觉要分两个方面来谈，首先是人的一般生活，比如困了要睡，渴了要喝水，其次则是装龙像龙、装虎像虎，但是首先得知道龙、得知道虎。
简而言之，一是从自我出发，二是创造人物形象。
（二）动作的三要素
基本训练不能落下。
我做什么？这么做为什么？如何做？
首先，是分析怎么做，要设计，排斥设计，就是忽略匠心。
其次，要注重角色的愿望。
最后，动起来比坐着分析效果要好。
（三）内在与外在
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